Acordeão

Acordeão


O acordeão, também chamado sanfona e gaita, é um instrumento musical aerofone de origem alemã, feito por um fole,
um diapasão e duas caixas harmónicas de madeira.


Etimologia

"Acordeão" e a corruptela acordeom vêm do alemão akkordium, pelo francês accordéon. "Sanfona" vem do grego
symphonía, pelo latim symphonia e pelo latim vulgar sumphonia.

História

Em 2700 a.C., foi inventado, na China, o instrumento musical denominado cheng, que é tocado até hoje.
É uma espécie de órgão portátil tocado pelo sopro da boca. Tem o formato de uma fénix, que os chineses
consideram a rainha entre as aves. O cheng é dividido em 3 partes:

Recipiente de ar
Canudo de sopro
Tubos de bambu

O recipiente de ar parece o bojo de um bule de chá. O canudo de sopro tem a forma de um bico de bule ou do
pescoço de um cisne. O numero dos tubos de bambu variava, porém, a mais usada é a de 17. Interessante é
que, destes 17 tubos de bambu, 4 não têm a abertura embaixo para a entrada do ar, sendo, assim, mudos e
colocados somente por uma questão de estética. Na parte superior do recipiente de ar ou reservatório de
ar, existem as perfurações onde são fixados os tubos de bambu. Em cada tubo, é colocado a lingueta ou palheta,
para produzir o som. Este recipiente (espécie de cabaça) é alimentado constantemente pelo sopro do músico,
que tapa, com as pontas dos dedos, os pequenos orifícios que existem na parte inferior de cada tubo. De acordo
com a música a ser executada, ele vai soltando os dedos, podendo formar até acordes. Em cada tubo de bambu, há
um caixilho próprio para ser colocada a lingueta, presa por uma extremidade e solta na outra, que vibra
livremente quando o ar comprimido a agita.

O cheng é o precursor do harmónio e do acordeão, pois foi o primeiro a ser pensado e construído na família
dos instrumentos de palheta. De acordo com a região que era usado, o cheng recebia nomes diferentes: schonofouye ,
hounofouye, tcheng, cheng, khen, tam kim, yu, tchao e ho. De acordo com o padre jesuíta Amiot, o cheng foi levado
da China para São Petersburgo, na Rússia, onde Kratzenstein (Christien Theophile), doutor em filosofia, em medicina
e professor da Faculdade de Medicina da Universidade de Copenhague, nascido em Wernigerode, na Prússia, em 1723,
examinou o instrumento e constatou que o seu agente sonoro era uma lâmina de metal que vibrava por meio do
sopro, produzindo sons graves e agudos.

Assim sugeriu que Kirschnik aplicasse, nos tubos dos órgãos de sua fabricação, esta lâmina livre de metal,
o que foi feito em 1780. Da Rússia, passou para a Europa, tendo a Alemanha tomado grande interesse sobretudo
nos instrumentos de órgão. Foi daí que Christien Friederich Ludwig Buschmann, fabricante de instrumentos,
teve a ideia de reunir várias lâminas afinadas e fixadas numa placa formando uma escala cujos sons se
faziam ouvir passando rapidamente através do sopro, isto em 1822. Mais tarde, ele transformou esta placa
num instrumento musical para brinquedo para criança, tocado com as duas mãos, ao qual deu o nome de
handaolina ou harmónica de mão. Para tanto, aumentou o número de palhetas de metal e o tamanho do aparelho ,
anexando- lhe um pequeno fole e uma série de botões. Este instrumento, depois, segundo a história, foi
aperfeiçoado por Koechel e, 7 anos mais tarde, o austríaco Cirilo Demian construiu, em Viena, um instrumento
rudimentar de palheta livre, teclado e fole, ao qual, devido a ter 4 botões na parte da mão esquerda que,
ao serem tocados com os dedos afundados, permitiam a obtenção do acorde, deu o nome de acordeão, nome que
ficou definitivamente ligado ao instrumento através de inúmeros aperfeiçoamentos.

O sistema de palheta livre já tinha sido aperfeiçoado por Grenié em 1810, na França, sendo rico em sonoridade
e dando origem ao órgão. O francês Pinsonat empregou o mesmo sistema no alamiré ou diapasão tubular que veio a
chamar-se tipófono ou tipótono e do qual se originou a gaita de boca, cuja invenção se deve a Eschenbach.
A gaita de boca é um conjunto de palhetas metálicas como linguetas, dispostas cada uma no seu caixilho e
vibradas pelo ar soprado pela boca. Na França, o acordeão foi aperfeiçoado em 1837 por C. Buffet. Segundo
os tratados sobre o assunto, o acordeão nada mais é do que o aperfeiçoamento de diversos instrumentos
do mesmo género, como o oeline de Eschenbach, o aerophone de Christian Dietz, a physarmónica de Hackel etc.,
tomando, desde esta data, sua forma definitiva e seus variados registos para mudança de intensidade e timbre do som.

Depois, com a escala cromática, o acordeão pôde produzir qualquer melodia ou harmonia e inúmeros fabricantes o
aperfeiçoaram colocando registros, tanto na mão direita com na esquerda, para maior variedade de sons. É na
Itália que se fazem os melhores acordeões[6], tendo sido os primeiros construídos em 1863 em Castelfidardo,
em Ancona, surgindo depois Paolo Soprani e Stradella-Dellapé. Nos Estados Unidos, há diversas fábricas,
sendo a marca Excelsior a mais famosa. Na Alemanha, foi construído o primeiro acordeão em 1822, em Berlim.
Vem desse país a marca Hohner.

No Brasil, também teve grande destaque os acordeões Todeschini, da cidade de Bento Gonçalves, no Rio Grande do Sul.
Mesmo com uma interrupção na fabricação de mais de 30 anos, os acordeões desta marca continuam tendo
preferência nacional por ter um som inconfundível. Ao longo de sua história, a Todeschini produziu mais
de 170 000 acordeões. A qualidade dos produtos era tão grande que a Todeschini passou a fabricar acordeões
para a marca Hohner. Estes eram exportados para os Estados Unidos.

Acordeão

Acordeão Constituintes

Palhetas de registro flautim

O som do acordeão é feito quando o ar que está no fole passa por entre duas palhetas (localizadas no chamado
castelo, dentro do fole), que vibram mais grave ou agudo de acordo com a distância entre elas (quando
mais distantes, mais grave o som) e seu tamanho (quanto maior, mais grave o som produzido). Quanto
mais forte o ar é forçado para as palhetas, mais forte é o som. O ar é proveniente do fole, que é aberto
ou fechado com o auxílio do braço esquerdo.

A maioria dos acordeões tem quatro vozes, que são diferentes oitavas para uma mesma tecla ou botão.
Assim, num acordeão de quatro vozes com o registro 'master' pressionado, ao tocar um Dó, na verdade
são tocados dois Dós na oitava que pressionou, um Dó uma oitava acima e um Dó na oitava abaixo,
e isso é responsável pelo som único do acordeão.

Teclado ou Botões

Teclado e alavancas de válvula

No que toca ao lado direito do acordeão, um acordeão cromático terá botões ou teclado. O acordeão com
teclado ou piano, é feito por um teclado de um piano colocado na vertical, com as notas mais graves em
cima e as mais agudas em baixo. O acordeão cromático com botões, apresenta botões cujo número pode variar,
que são tocados com a mão direita, e cuja disposição dos botões segue a ordem das escalas cromáticas.
Tambem, existe, actualmente, o acordeão de baixo solto, que é construído como o campo esquerdo do piano,
sendo possível formar acordes mais sofisticados. Ao pisar uma tecla do teclado ou um botão, uma alavanca
sobe, que liberta um buraco ligado ao fole que permite o ar passar pelas palhetas e assim criar o som.
Baixos


Os baixos são botões tocados com a mão esquerda que exercem função ou de baixo (como a tuba numa banda ou
a mão esquerda em uma valsa para piano), tocando notas e acordes, num ritmo determinado pelo estilo
de música (podem também ser pisados o baixo e o acorde simultaneamente para exercer a função do teclado numa
banda de rock) ou de baixo-livre (como os pedais em um órgão), mais usado em peças clássicas e dobrados.

A maior configuração de baixos é o sistema Stradella, na qual as duas primeiras fileiras são notas,
sendo a segunda o baixo fundamental, que determina a tonalidade dos acordes abaixo, e a primeira, acima
da segunda, o intervalo de terça maior a partir da fundamental. As outras 4 fileiras abaixo são
os acordes maiores, menores, de sétima dominante e sétima diminuto, organizados em colunas a partir
da nota de sua fileira, como demonstrado abaixo:

Esquema dos baixos de um acordeão 80 baixos com o sistema Stradella

Os baixos fundamentais e contra-baixos são dispostos em quintas com a nota seguinte, como de si
bemol para fá, de fá para dó, de dó para sol etc.

Parte de dentro dos baixos, mostrando o sistema de acordes

Quanto ao dedilhado dos baixos, a localização das notas em um acordeão de 120 baixos é feita através
de marcas nos baixos fundamentais de lá bemol, dó e mi. A maior parte dos acordeonistas eruditos utiliza
o dedilhado 4-3-2-5, na qual os baixos fundamentais são tocados com o dedo 4, utilizando o dedo 2 para
alcançar o botão ao lado(a quinta), quando necessário; o dedo 3 para os acordes maiores; e o dedo 2 para
acordes menores, 7 dominante e 7 diminuto, se utilizando o dedo 3 para pisar o botão ao lado (a quinta),
quando é preciso, já que o dedo 2 estaria ocupado tocando o acorde. Em caso de necessidade de pisar
o conta-baixo menor, utiliza-se o dedo 5, como com o dedo 4 em dó e o 5 em mi bemol. Mas, existem exceções,
como em casos em que se utiliza o dedo 3 para pisar o baixo de dó e o dedo 4 para pisar o acorde de fá maior,
entre outros casos especiais

Popularmente, também é utilizado o dedilhado 3-2-5, no qual se utiliza o dedo 3 e 2 para baixos e
contra-baixos (o 5 em contra-baixos menores) e o 2 em todos os acordes, maiores, menores, 7 dominante e diminutos.

No caso de baixo-livre, o dedilhado deve ser elaborado pelo acordeonista ou é fornecido na própria
partitura, acima ou abaixo da nota.


Notação musical

A notação musical do acordeão é feita em clave de sol (ou de violino) e de fá (ou de baixo).


A clave de sol é escrita exatamente como em partituras para piano (no caso de acordeões diatónicos),
tendo as mesmas normas de dinâmica e escrita, pois o teclado é idêntico.

É na clave de fá onde está a grande diferença entre a partitura de acordeão e piano. É disposta
da seguinte maneira: Abaixo da linha central do pentagrama (ré), as notas são baixos fundamentais
ou contra-baixo. Se for baixo, é notada normalmente, como acontece com o fá logo no primeiro compasso,
se for contra-baixo, recebe um traço logo abaixo da nota, como acontece com o Si no segundo compasso.

Por cima da linha central do pentagrama, as notas são Acordes, recebendo, acima da nota, M (ou maj)
para acorde maior, m (ou min) para acorde menor, 7 (ou S ou 'set') para acorde de sétima dominante e
d (ou dim) para acordes de sétima diminuto.

Tessitura

Acordeão Voce D'Oro, década de 1950.

A tessitura do acordeão genérico é a seguinte:
Registro Teclado Baixos(e Contra-baixos)
Master(1 som agudo, 2 médios e 1 grave) Fá 2 ao Lá 5 Sol -1 ao Mi 2
Piccolo(Som agudo) Fá 3 ao Lá 6 Sol 1 ao Mi 3
Bassoon(Som grave) Fá 1 ao lá 4 Sol -1 ao Mi 1
Clarinete(Som médio) Fá 2 ao Lá 5 Sol -1 ao Mi 2

Embora quando se utiliza os registros a tessitura do acordeão alcance as regiões subgrave e superaguda,
a notação é criada como se estivesse utilizando o registro Master ou Clarinete (respeitando a regra de
notação para os Baixos), de modo que a notação jamais vai acontecer acima do Lá 5 na Clave de Sol ou
abaixo do Ré ou Dó 1 na clave de Fá.

Não foi adicionada a tessitura dos acordes nos baixos em virtude da falta de padronização. Por outras
palavras, a tessitura neste aspecto varia muito de acordo com a marca, modelo e origem do instrumento.

segunda-feira, 14 de maio de 2012

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Fonte: http://www.forum-dinheiro.com
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